1951 年，哥哥复员，分在安庆粮食局警卫班搞保卫工作，后调“储运股”任股长，兼搞宣传。他从部队带回一把二胡，在新的岗位上仍然喜欢拉二胡，班长是北方人，由于常经他手申请救济，就同哥哥开玩笑：“陈松年，家里饭都没得吃，你还有心思拉胡胡呀!(注：北方人称二胡为“胡胡”)”哥哥听了，只是笑笑，仍然拉个不停。陈礼旺五年级时，哥哥教他拉二胡，他一上手就停不下来，有段时间，像着了魔一样，一天到晚拉个不停，《良宵》《病中吟》，甚至拉不全的《光明行》《广东音乐》他也要摸摸。到了初中，他就给几个业余黄梅戏剧团拉二胡了，既丰富了业余生活，还能在剧团吃一餐饭。那时有饭吃比什么都好，何况剧团还三天两头吃猪头肉，享了口福。有一年，粮食局排黄梅戏《鹊桥》，哥哥担任导演并拉琴伴奏，郑雪老师（严凤英的琴师兼唱腔设计）的两个女儿参加了演出。哥哥教陈礼旺唱黄梅戏《家住丹阳》《卖身纸》《含悲忍泪》《我家住在大桥头》《西湖山水》、京剧《梅龙镇》生唱的“四平调”、庐剧《十八里相送》、淮北四句推子《主腔》等唱段，并教会了他简谱。

1958 年初，安庆市黄梅戏演员训练班在全省各地招生，广告上写明，安庆只招12 名学员，其中演员10 名，乐队2 名。社会上许多大龄青年都来报名。那时，找工作很难，都想考进剧团，找碗饭吃，所以竞争非常激烈。陈礼旺才13 岁，个子又矮，但不怯场，他认真地拉奏了一曲《良宵》后，又试奏了一个片段，还击节奏、试唱等，走出考场，等候通知。终于在二月中旬接到了录取通知书，陈礼旺高兴得一蹦三尺高。

陈礼旺考进黄梅戏演员训练班时年龄很小，但业务过硬，他拉奏主胡音色纯正，起板落板能合拍（曾有过业余剧团的磨炼），因此，在8 月1 日后成立的“安庆市艺术学校”中，他的老师夏积成打板鼓，很是看中他，每个戏都叫他拉主音。“训甲班”演出质量好，上省城，到外地，演一地，响一地。东海舰队陶勇司令员看完演出后，点名要“训甲班”，安庆市委知道后，立即让“训甲班”毕业，分到安庆市黄梅戏一团。事情结束后，“训甲班”的演职员又回戏校继续学习，1962 年10 月正式毕业，更名“青年队”。

1960 年，同学王自诚创作的《防汛战歌》，陈礼旺用曾在安庆江边听到的“夯歌”，结合黄梅戏平词类［八板］的音调进行创作，并向安庆报社投了稿。1989 年，剧作家王自诚改编的《瞎子算命》中，原是皮瞎子上场唱两句：“赵匡胤打马下江东，人似英雄马似龙”［平词迈腔］转［落板］，他觉得不行，建议作者给瞎子上场改写了四句现在用的唱词，以谱写的［安庆鼓书］结合［文南词］音调的四句唱腔，来勾勒出瞎子出场的艺术形象，盒带取得了良好的市场效果。陈礼旺好学，不放过生活中音乐元素的一点一滴。上世纪五、六十年代，安庆城有很多音乐性较强的叫卖声：像“白糖饼儿，新米糖嘞！吃着嘴里拉多长啰！”、“卖茶——叶呀——”、“卖芝麻——粉哪！”，他总在留意着：乡村的“山歌”声、城乡中哄孩子入睡的“催眠曲”他都尽收其中。在各地演出，不忘访师、“采风”，记录民间音乐，随处都行。记得小时候，夏天乘凉，总有一个盲人，拉着二胡走街串巷，他的旋律糅进了陈礼旺创作的音乐中，既好听又符合人物性格，后来知道盲人拉奏的音调就是［文南词］。除《瞎子算命》外，陈礼旺在后来的很多作品中，均有所借鉴。当时安庆，有一种叫卖，在地摊前可以听到：“手巾洋袜子（哎），大小汗衫（啊），男女（的）套袜子（呀）！”这些元素，陈礼旺1962 年把它用到民乐合奏《卖杂货》里，指挥全校各班音乐科学生联合乐队排练并演出，与原主题形成鲜明对比，令人拍案叫好！

也就是民乐合奏《卖杂货》和其他几个小作品，1962 年底，寄给上海实验歌剧院全国知名作曲家商易老师（舞剧《小刀会》作曲）审阅后，给予了鼓励：“……从现在的旋律看，将来是有希望的”，它一直鞭策着陈礼旺青年时期的成长。

早在1960 年，他就与山东来的王世庆、王恩起同学合作了第一本大戏《宝莲灯》；1961 年在方集富老师指导下，陈礼旺独立完成了《白蛇传·游湖》一折小戏，演员唱了觉得很好听，至今仍有选段刊载。他还为《断桥》配乐作曲，多个声部组合在学生小乐队中使用着；1962 年在郑雪老师的支持下，为《杨门女将》专门谱写了“序曲”，正式投入演出等。1963年，他应文化馆约稿而作曲的现代两幕三场小歌剧《两块六》，运用了黄梅戏音调作为素材，那时他就知道给人物建立唱腔基调；其次在人物基调的基础上，选取合适的音调来确立全剧的配乐风格（包括前奏、间奏、各人物形象音乐、对话音乐、动作配乐等）。如唱腔中多次“让板”的处理，试图刻画醉汉的神态，小范的唱腔根据［彩腔］改编，采用多种节拍的混合，变五声为六声、七声，唱腔加入了变宫音si 的过门，还加入了清角音fa，增强了离调色彩。配乐在力求形象的同时，注重剧种风格化，小唢呐和曲笛的颤音勾勒出喜剧色彩，戏曲锣鼓有时与音乐同步配合等，达到一定高度的艺术质地。这个戏在当时影响很大，随着剧本的出版，师范学校也将曲子拿去了。原先虽是文化馆约稿的，后推荐给青年队排练，阵容很强，主演汪金才、刘广慧、周旭春、张风兰等，都是台柱子。作为一个学生能写出有“想法”的作品实属难得。同年，又与凌祖培老师合作现代大戏《血泪荡》，他写的前半场，可说是出手不凡，曲子不但黄梅戏味道浓，还特别好听，演员唱起来很是顺口，小乐队超常发挥。既有“平词音调”，又有“花腔音调”，还有［二行］音调变唱的叙述性三拍子呢！流存至今。好！现代戏很有意思！陈礼旺一股作气写下去，这一年他写了小戏《好媳妇》，又完成了大戏《瘦马记》，这个戏开始的合唱、领唱、重唱音调，“南北贯通”“乡土气息”“影响后续”“沉淀至今”；还写了个移植昆曲现代大戏《琼花》，音调上试图创新：链条式激越的大过门，女腔落mi 音的上句行腔旋法，男腔果断空半拍起唱的上句，花腔音调的“女红军队歌”，［彩腔型］的女声二重唱，以及1-5 旋法、“撒帐音调”曲牌行弦的呈现等，为后来创作音调的“自我风格”埋下了伏笔！

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