黄梅戏音乐创作，除出版《龙江颂》全剧乐谱外，历年来在各类书刊登载黄梅戏唱段百首以上（重复登载不计）；担任《安徽黄梅戏音乐汇编》（一、二、三集）和《黄梅戏唱腔集萃》（上、下卷）副主编，其中“集萃”（上、下卷）获2014 年江苏省国家“十二五”重点图书项目出版的三个奖项；担任“十三五”国家重点图书出版规化项目《中国黄梅戏优秀唱腔全集》（综合、舞台、影视三册）副主编（注：《汇编》《集萃》《全集》均是徐高生先生担任主编）。《安徽文化周报》（1988 年5 月8 日），及省电台多次对个人做过专题报道；1983 年参加了全国四十多个黄梅戏剧团在安庆召开的“黄梅戏音乐学术研讨会”，做了一小时四十分钟的专题发言；1988 年初，多次与德国“东方艺术研究所”所长勃南德尔教授一行四人进行学术交流，其讲学综述之一、之二分别在《黄梅戏艺术》2015 年第二、三期发表；学术论文《黄梅戏音乐纵横之联想》1996 年5 月26 日参加安徽省委宣传部、文联、文化厅在青阳召开的“黄梅戏音乐研讨会”上作了宣讲，并在2002 年9 月获“中国管理科学研究院人文科学研究所”举办的“全国新时期人文科学研究成果”征文评选一等奖，后发表于《黄梅戏艺术》2014 年第四期。

个人专著《陈礼旺黄梅戏唱腔精选》《黄梅戏器乐演奏教材》（上、中、下卷）即将面世，《黄梅戏音乐论文集》《bàn 世纪黄梅“戏歌”五十篇》已在撰写，《黄梅戏“总谱”汇编》等正在筹划中。

陈礼旺经过了安庆市艺术学校音乐科近五年的科班式严格训练，得到了黄梅戏著名老艺人丁永泉、潘泽海、陈华轩、邹胜奎、丁翠霞、严松柏、田德胜、刘正庭等老师的唱腔真传，能较系统地掌握黄梅戏的声腔传统，并用于实践。

在黄梅戏音乐作曲方面，先期受教于安庆本土黄梅戏作曲前辈郑雪、方集富老师，后期受到时白林、王兆乾、王文治、方绍墀等上辈老师黄梅戏音乐作品的影响；曾求教过全国知名作曲家商易（舞剧《小刀会》、歌剧《夺印》等作曲）、胡士平（歌剧《红珊瑚》等作曲）、邱刚强（儿童歌曲作曲家）、韩永昌（电影《风雪大别山》等作曲，安徽电影制片厂书记）等老师。六十年来，在他们的指导下，努力学习民族传统音乐及西洋音乐理论，开阔视野，博采众长，在作曲过程中，尽力运用“立体化”的思维模式，努力用全面的专业技术掌控音乐全局（风格浓郁、旋律优美的黄梅戏声腔编曲；准确表达剧情特定形象的“描写音乐”作曲，以及良好的配器效果，指挥、排练的二度创作等）,以求作品相对个性化的完整、统一，且具有一定水准的艺术性。最忌“碎片化”支离破碎的松散结构和无规律的音调组合。“土而不俗”是陈先生多年来在艺术风格上的总体追求，在理论指导下的各种探索总在途中，感悟颇深！

黄梅戏音乐的可塑性很大，陈先生曾多方位地向其它领域进行了尝试：黄梅歌、黄梅歌舞、黄梅调小歌剧、舞剧、黄梅小戏·音乐剧、民族器乐独奏曲、民族管弦乐曲、电视音乐，直至交响乐的尝试等（有的在全国及省内艺术活动中得奖），目的是反过来促进黄梅戏音乐的发展，为黄梅戏做多方面的展示和宣传，以适应社会发展的需求。

历年来，总计创作黄梅戏戏剧音乐及各类音乐作品近300 件，写作总谱两万页以上。个人传略载入《中国专家大辞典》《中国当代创业英才》《中国音乐家名录》《安徽省高级专家人名词典》等。

陈礼旺先生早期毕业于安庆市艺术学校，后于上海音乐学院结业。历任安庆市黄梅戏剧院艺术处副处长；《安徽黄梅戏音乐汇编》副主编；并先后受聘任教于安徽教育学院、安庆师范大学。中国音乐家协会会员、全国文艺人才研究会会员、中国戏曲音乐学会会员、安徽省音乐家协会会员、安徽省作曲家协会理事、安徽省民族管弦乐学会理事、安徽省戏曲音乐协会会员、安庆市音协理事、安庆市黄梅戏音乐学会秘书长等等。

陈礼旺先生低调做人、不喜张扬、办事严谨，他将他所有的作品列成条目索引以备后人查找，索引二十多页纸、密密麻麻，摘抄得手酸。在他的书房里，一大排书架上方，整齐地摆着他创作的作品，仅是戏曲音乐磁带、光盘，足有几丈长……作品之多，令人惊叹。他的黄梅戏作品大多由黄梅戏名家演唱：韩再芬、吴琼、马兰、吴亚玲、陈小芳、刘广慧、董文霞、胡静、王富珍、郭幼华、王凤枝、李萍、孙娟、姚美美、董荣玲、方宝玲、满玲玲、郭霄珍、汪静、刘红、张萍、江霞、鲍晓霞、王琴、汪菱花、许桂枝；陈兆舜、刘国平、阚根华、周旭春、程兆林、刘义超、马自俊、潘启才、左胜利、汪金才、王胜利、董家林、杨长江、陈小成、俞士伟、黄厚生等。从17 岁到70 多岁，他一天不歇地创作，可谓硕果累累。

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