主演“白蛇”的演员胡静，以她较好的润腔手法，使得开始两句的散板唱得既奔放激荡，又细致入微。特别是散板第二句的尾子，她借鉴了京剧典型的顿音唱法，同时夹入了音乐性较强的哭泣之音，完美地表达了白素贞在断桥与许仙重逢时的怨恨之情。紧接的三句快板，演唱感情真挚，字字分明，到“你竟将夫妻恩情一旦抛”时，曲调在传统“哭介”的基础上做了较大的扩展。特别是在紧接唱句“不料你会心肠狠”的“狠”字上，颇具匠心，“狠”字旋律是在板上，按一般的规律是顶板脱口而出，而她处理成把“狠”字含在口内，空出板响后的一霎那时间，才慢慢像拼音似地拼出那“狠”字来，细腻地表达了白素贞对许仙“又是恨，又是爱”的那种微妙情感。

这时的陈礼旺已经非常成熟了，对每个戏的音乐都有“想法”，因此写出的唱腔都有“个性”、都有“特点”。《白蛇传》曲子一经问世，黄梅戏演员纷纷学唱。胡静、周旭春、方宝玲、吴功敏灌了唱片，马兰、吴亚玲录了磁带；范卫红参加省级比赛获得一等奖；鲍晓霞、何玉、汪莉以及业余演员李娟都带着这个唱段参加比赛获奖，最后推荐到全国赛区；满玲玲演唱的核心唱段，在中央三台“名人名段”栏目中多年展播……

1979 年，陈礼旺谱写的大戏《孟丽君》主旋律初稿，虽只用了三天时间突击完成，但质量仍属上乘，各剧团陆续排演，名演员争相录制唱片、磁带、光盘，直至海外发行。

用黄梅戏音乐作为素材，创作纯器乐作品，是他多年来的创作追求，《卖杂货》用的是三段体，修改后的《售货员下乡来》是复三部变奏曲式，《驯山治水》是回旋曲式，独奏、重奏写过，该写奏鸣曲式了，于是陈礼旺想到了《天仙配》这个黄梅戏王牌音乐。

1979 年春，在同学毕昭贵的倡议下，陈礼旺开始构思《天仙配交响诗》，为了有别于《梁祝》的［协奏曲］样式，而采用了较自由的［交响诗］奏鸣曲式，试图在展开部能增强“交响性”。创作前，他带着时白林老师的引荐信到上海，与好友方著若一起，求教了全国知名作曲家曾加庆老师，了解其在六十年代创作的民族管弦乐《天仙配》的相关信息，后得知总谱放在上海音乐学院胡登桃教授处，录音也未听到，只得抓住机遇，聆听其它，获益匪浅。从上海回来后，作曲同行陈泽亚提供了民乐《天仙配》主部主题，单旋律小纸一张，陈礼旺如获至宝，拿来很是研究了一番！黄梅戏作曲家徐高生先生从“上音”毕业回省，寄来多种奏鸣曲式范例。各种资料的累积、研读，都是在寻找着主题音调上那个唯一的“我”。1979 年春到年底，用了近半年的时间，终于总谱脱稿。向文化局汇报后，得到大力支持，文艺科长马兆旺老领导亲自抓，由宋新木同志进行各单位协调、督办，集中全市力量，组成了43 人（弦乐稍弱）“安庆式”双管编制的交响乐队。分组、合乐排练了十三个半天，于1979 年12 月31 日，向市、部、局领导作了汇报演出。省文化厅获悉后，专派艺术处吴虎处长，同刚从“上音”毕业回省的黄梅戏作曲家徐代泉先生来安庆，调阅总谱，后省厅给市局来函：调《天仙配交响诗》参加省首届“交响乐作品试奏”，由歌舞团团长、省音协副主席叶志强老师执棒。这个作品对陈礼旺后续黄梅戏旋律和音乐格调的形成不可低估。

在1980 年，陈礼旺创作《七仙女送子》前后三稿，其中《天仙配交响诗》音乐片断就有所引用。该剧推出后，各地剧团纷纷上演，多个名演员分别录制唱片、盒带、舞台艺术片。在其后的1992 年中国（安庆）黄梅戏艺术节上，新版《天仙配》（孙娟、陈兆舜主演）的整理音乐中，唱腔主旋律基本保持原貌，为科学展示两位主演的嗓音特质，在重点场次“路遇”中，将传统调性的四度转调（?B 转?E），改变为五度转调（?B 转F），在合理的音域内，男女主角润腔得以充分展现；恢复原传统“五更织绢调”，众仙女改用多声部唱、合；其它各场调性，尽力适度；新增24 段配乐，调性适当安排；为增强音乐性，每幕之间增加了《间奏曲》等。同样，《天仙配交响诗》的音乐在新版《天仙配》中得以充分展示，除零星呈现外，主部主题音乐完整地用在“路遇”“上工”两场之间的《间奏曲》中。

1986 年，安庆市黄梅戏（地方戏曲）研究院（原安庆市黄梅戏剧院）与安徽电视台联合摄制六集黄梅戏电视连续剧《七仙女与董永》，编剧：濮本信；作曲、编曲、配器：陈礼旺；电视导演：吴文忠；舞台导演：罗爱祥；主演：汪静（刘红配唱）、马自俊等。播出后，全国反响很大，获大众电视金鹰奖。在记者的一再追问下，陈礼旺先生拿出了当时全国各地赞誉信函，并简单介绍了该剧音乐的创作过程。

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